兩個(gè)青年女子之間的表態(tài)性心理導(dǎo)致了其中一個(gè)被害，而兇手就是另外一位姑娘。此后，她便被囚禁一間修道院中。探長(zhǎng)前來偵詢，律師也前來調(diào)查案情。但探長(zhǎng)并非在影片首尾出現(xiàn)的那個(gè)探長(zhǎng)，律師又與被害者是同一個(gè)。所以，這樁兇殺案是否真的發(fā)生過，是否真的是這位殺手所為，都是不肯定的。需要由觀眾自行思考。本片是導(dǎo)演羅布一格里葉繼《穿越歐洲的快車》后，自編自導(dǎo)的影片。也是他的第一部彩色影片。影片中的框架十分簡(jiǎn)單。 影片把當(dāng)代的心理變態(tài)同修道院內(nèi)中世紀(jì)的心理變態(tài)作了對(duì)比性描繪，從而強(qiáng)調(diào)問題的歷史深度。但對(duì)所探討的問題，作者并非表明自己的態(tài)度，只是客觀的給予表現(xiàn)，在形式上，此片使用了純化的手段，畫面上的時(shí)空變得中性兩個(gè)青年女子之間的表態(tài)性心理導(dǎo)致了其中一個(gè)被害，而兇手就是另外一位姑娘。此后，她便被囚禁一間修道院中。探長(zhǎng)前來偵詢，律師也前來調(diào)查案情。但探長(zhǎng)并非在影片首尾出現(xiàn)的那個(gè)探長(zhǎng)，律師又與被害者是同一個(gè)。所以，這樁兇殺案是否真的發(fā)生過，是否真的是這位殺手所為，都是不肯定的。需要由觀眾自行思考。本片是導(dǎo)演羅布一格里葉繼《穿越歐洲的快車》后，自編自導(dǎo)的影片。也是他的第一部彩色影片。影片中的框架十分簡(jiǎn)單?！ ∮捌旬?dāng)代的心理變態(tài)同修道院內(nèi)中世紀(jì)的心理變態(tài)作了對(duì)比性描繪，從而強(qiáng)調(diào)問題的歷史深度。但對(duì)所探討的問題，作者并非表明自己的態(tài)度，只是客觀的給予表現(xiàn)，在形式上，此片使用了純化的手段，畫面上的時(shí)空變得中性而抽象。對(duì)白很少，沒有隱約，全憑畫面，色彩和剪輯的視覺效果表達(dá)涵義。此片與《去年在馬里昂巴德》有主題上的相似之處，但更少環(huán)境影響，更多接觸及人的本性，因而更為抽象。...
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